CLASSICAL MUSIC 101

[byrdparis]

Classical music 101 part 1

חלק זה הוא רק התחלתו של סידרת מאמרים שיבואו בהמשך .
תוכנם של המאמרים הללו יהיה בעיקר על "מוסיקה קלאסית" ונבכיה .
ובתקווה" שיכניס" את מאזיני המוסקה "האחרת" גם לעולם המדהים של "המוסיקה הקלאסית" .

המונח מוסיקה קלאסית מתייחס למסורת המוסיקאלית המערבית בתקופה שבין 1100 לספירה בקירוב
ועד ימינו אנו .
זו מוסיקה שיש בה הרבה יותר ממנגניות יפות זו "מוסיקה אומנותית "להבדיל מהמוסיקה העממית הצבאית או הקטסית של התקופות הקודמות , ומהג'אז ומהפופ של תקופתנו אנו- אם כי היא מעולם לא היית בלתי תלויה לחלוטין , כפי שנראה בהמשך . ואכן , ככל שעובר הזמן , קשה יותר לשרטט את קווי ההפרדה
בתקווה שחלקים של מאמר מושלם זה יציגו מדגם רחב של מיטב המוסיקה הקלאסית של 900 השנה האחרונה .

PART1


רוח המוסיקה שרתה על האדם מאז רשית ימיו – המתוחכמת שבכל האומניות היא גם הבסיסית ביותר .
יש בנו בני האדם משהו שמגיב לצליל באופן מאד מיוחד .
ואנו משתמשים בה בתור אמצעי הבעה מורכב במגוון רמות אינסופיות .

המוסיקה הקלאסית הראשונה היא המוסיקה הכתובה של הקול האנוי של הנזירים בימי הביניים
"המוסיקה הקלאסית " כפי שאנחנו מתארים אותה התחילה ב 1100 לספירה מפני ששם בערך זה הזמן שהתחילו לרשום אותה
עד אז המוסיקה ככל שתהיה הועברה מדור לדור בעל פה .
רב המוסיקה הקלאסית התחילה מרעיונות טקסיים דתיים וצבאים כלי הנגינה התקופתיים שלפני הנצרות
תופי חרס חלילי עצם ופאן השתלבו מאוחר יותר ואט אט פינו את מקומם לכלים המערבים שכולנו מכירים .

המוסיקה הקלאסית התגוונה והתפתחה עם הזמן בתגובה לשינויים בחברה :
המלחינים , ככל אדם אחר , תלויים בחברה לפרנסתם . בתקופות קדומות הייתה להם בעצם ברירה אחת ויחידה – להצטרף למנזר ולכתוב מוסיקה לכנסייה , עם כל המגבלות המשתמעות מכך .
רב המלחינים שאפו מאז ומתמיד להבעה מגוונת כמה שיותר וחופשית יותר , שנמנעה מהם בהתאם לאופיה ולהקיפה של הפטרונות ש/העניקה להם החברה .
נותני החסות של ימינו מגוונים כמעט כמו סוגי המוסיקה שהם תומכים בה וכללים ממשלות (בעיקר קומוניסטיות ) אוניברסיטאות , אולפני טלוויזיה, רשתות שידור חברות התקליטים כמובן וכו .
וכמו כן אנשים שהממון מצוי בכיסם , והאנשים כמונו שאמורים לרכוש כרטיסים למופעים ולרכוש דיסקים ומדיות בכדי להקשיב למוסיקה .
כל המגבלות שכופים כל אלה הם מאומה לעומת המגבלות שכפו הכנסיות בימים אלו .
ואל פי כן כפי שקורה בכל תחומי האומנות הדחף היצירתי עצמו אינו יודע גבולות , ןאפשר שהמלחינים בימינו חופשיים מאי פעם .


כל המידע לקוח מספר "מוסיקה קלאסית " ג'ון סטנלי
ועובד שוכתב עיי
אביעד בריד

[byrdparis]

PART 2

תקופות של המלחינים במוסיקה הקלאסית

בעיקרון המוסיקה הקלאסית מחולקת לפי תקופות יחד עם המון קטגוריות אחרות שמובאות כתת נושאים מתחת למוסיקה עצמה (שעליהם נדבר בחלקים נוספים במאמר זה ) .

להלן התקופות שהמוסיקה הקלאסית מחלקת בהם .


ימיי הביניים :
רב המוסיקה של ימי הביניים התמקדה בעיקר בדת . כבר מהשניים של מ 1100 לספירה
רב המוסיקה נכתבה מתוך הכנסיה ובשבילה .
הכלי העיקרי בתקופה זו היו הקולות האנושיים בעיקר .
המלחינים הלחינו לשם רימום האל והיו בדרך כלל נזירים באותה הכנסיה שכתבו בשבילה .
מנזרים ונזירים אלו היו מרכזי המוסיקה הגדולים הראשונים בכל התקופות .
סגנון השירה היחודי של הנזירים נקרא "השירה הגוגוריאנית "
המוסיקה החד קולית הזו שישמה בתפילות ומטרתה העיקרית היית להעביר את הטקסט הדתי
ואת המשמעויות שלהם .
מחוץ לכנסיה במאה 12 התחרו במוסיקה הדתית הטוראדורים הצרפתיים שהלחינו מוסיקה חילונית ויצרו ביקוש ותחרות ומוסיקה הדתית עיי ביקוש רב של הקהילות האירופאיות .
בתקופות של מסעי הצלב התגלו שוב כל תרבות יוון העתיקה ,באותה התקופה הוקמו האוניברסיטאות הראשונות כדוגנא אלה בבלוניה אוקספורד וכו ..
על רקע זה הרחיבו המלחינים את המוסיקה לא רק על רעיונות דתיים אלה במוסיקה ואמונות קצת יותר חופשית על רקע שונה .
כבר במאה 14 החלו אנשים כבר להעלות מושגים לטווח את המוסיקה
אפילו האפיפיור ה 22 התנגד לה מה שרק מראה שמלחינים אינם כבר נחלת הנצרות והדת אלה מתפתחים הלאה .
סך הכל רב המוסיקה מימי הביניים מתבססת על המון קולות אנושיים- כלי הנגינה הראשון !.

מלחינים נבחרים : ויצירות נבחרות שלהם :
דופאי -1400-1474בעיקר מיסות
משו -1300-1377 מיסה לבתולה הקדושה
ויקטוריה- 1548-1611 מיסה מה מהולל


הרנסאנס :
תקופה זו בעיקר התבססה על קונפליקטים בין הכנסיה למחינים החילוניים מרכז הכובד
של המוסיקה זזה קצת מהכנסיות הצרפתיות ועברה לערי איטליה
רב המחינים היו ממומנים עיי פטרונים , נסיכים חצרות מלך וכדומה . .
בתקופה זו כבר הומצא הדפוס ששינה כמעט לחלוטים את תפוצת התווים שהיה בביקוש רחב
עיי המעמד הבינוני של הסוחרים בתקופה זו .
התקופה יצרה עוד כמה סוגים של שירה חילונית שהם השנסונים ,מדריגלים וכו ..
גם הכנסיה כבר שאבה מסגנונות חילונים ושילבה אותם ביצירותיה בתקופה , כבסיס ליצירותיהם במיסות פאסיונים , ומגניפקטים .
רב המוסיקה בתקופה הנל היה בין השאר נקיה מכל ראוותנות רגשית , ישרה, ברורה ופחות מקושטת . למעשה היצירות שהתפתחו משני הסגנונות הללו היה מופת של יופי ומעשה אומנות
אך עדיין כפוף לסמכות הכנסייה .


:

תקופת הבארוק

תקופה זו מתאפיינת בעיקר בהולדת האופרה אולי הפיתוח הגדול ביותר של תקופה מסויימת .
סוף סוף זכתה המוסיקה החילונית לפופולאיריות שכה רצתה .
החילונים שזבכו ביכלת להטות את הכובד מהכנסיה לחזרות המלוכה זהם אלה שהביאו את התקופה לעליתה וליופיה .
התקופה לא רק היית מולדת התקופה לאופרות אלה היא הביאה את המוסיקה לקהל הרחב .
בתקופת הבארוק גם צצה לה נישת הקונצרט הפומבי , ועמותות מוסדות ובתים פרטיים ניגנו
ויצרו מוסיקה .
המוסיקה התנגנה בכל מקום אפילו בפונדקים ברחבי אירופה .
הקונצרטים התפתחו במאה ה18 באנגליה באופן מסיבי ונתמכו עיי עמותות וערים גדולות ברחבי אירופה לשם המשך היצירה והנגינה .
עם זאת עתיד המלחינים לעשות קרירה מהחנתם היה נחלת העתיד בלבד .
והם היו דיי נתונים לחסדיהם של הפטרונים .

מלחינים ויצירותיהם (נבחרים)
פכלבל – 1653-1706 קאנון וגיג' ברה מג'ור
קורלי – 1653-1713 קונצ'רטו גרוסי
ויואלדי – 1678-1741 ארבע העונות , גלוריה
באך – 1685-1750 קונצ'רטו ברנדנבורגיים
הנדל – 1685-1759 משיח , מוסיקה על פני המיים .


התקופה הקלאסית :
שוב בתקופה זו הוסטה המוסיקה מידי הדת וכעת לאוסטריה ששם ישבו היידן מוצארט , בטהובן ושוברט .
ששם כתבו את המיסות שלהם .
עם התענינות המוסיקה התזמורתית והקונצרטים הפומביים היו נחלת הכלל בערים הגדולות
נדחקה יות ריותר המוסיקה הדתית הכנסיתית . אך הממון הרב שהיה חייב לצאת עבור התזמורות הגדולות הגביל את האנשים והקונצרטים היו נחלת הערים הגדולות כמו וינה פריז מנהיים וכו ..
היידן היה אחד הראשונים שהתחיל להרוויח באמת מכתביו כמלחין עמאי ולא היה כותב ונתמך עיי פטרונים .
לעומתו היה את מוצארט שעל פי זה שהו מוכר מאד לא הצליח למכור שוב כתב יד שלו בזמן חייו .
מלחינים ויציורתיהם (נבחרים)
היידן -1732-1809 סימופניה "ההפתעה" , "בריאת העולם "
מוצארט – 1756-1791 "יופיטר" , "דון ג'ובאני"
שוברט - 1797-1828 "סימפוניה הגדולה " , חמישיית "דג השמך"


התקופה הרומנטית :
בטהובן נחשב למלחין הראשון המצליח בגדול באופן עצמאי .
ועשה זאת כנראה בגלל אופיו ודימויו של הגאון הגיבור המיוסר .שמאד דמו לתקופה ומאד התאימו לרוח הכתיבה בזמניו . למרות זאת הקרירה של בטהובן הביאה לכך שהמלחין המקצועי המשוחרר מכל אילוץ פרט לשיקול האומנותי נראה לראשונה בר מימוש .
המון מלחינים בכורך המצב הכלכלי עבוד במוסיקה מלבד כתיבה
ליסט ופגניני עבוד כוירטואוזים וכו ..
מוסיקה קלאסית היוותה לבילוי שעות הפנאי של המעמדים הבינונים והגבוהים
החל בקונצרטים לא פורמלים וכלה בקונצרטים בביתו של מנדלסון וכדומה .
תזמורות שביצעו קונצרטים בעלי מעמד גבוהה יותר מבחינה פיסית נערכו כמו כן עיי אגודות מוסיקאליות שהתשחררו מאצולה מלכותית .
קונצרטים אלו היוו סממן לחיים העירוניים האירופה ובארה''ב
במחצית השניה של המאה ה 19 הוקמו רבות מהתזמורות העצמאיות והעירוניןות הטובות בעולם ונבנו כמה מאולמות הקונצרטים הגדולים בעולם .

מלחינים ויצירותיהם (נבחרים)
בטהובן – 1770-1827 – ה 9 סימפוניה , קונצ'רטו לפסנתר מס 5 "הקיסר"
פגניני – 1782-1840 – 24 קפריזות , מחול המכשפות
מנדלסון – 1809-1847 "האיטלקית " סימפוניה , קונצ'רטו לכינור .
שופן – 1810-1849 סונתה לפסנתר מס 3 , עבודות פסנתר בכלל ..
שומאן – 1810-1856 קונצ'רטו לפסנתר בלה מינור


המאה ה 20

הרבה ממאפיני המאה הקודמת התקופה הרומנטית נחלו הצלחה גם בתקופה הזאתי .
האופרות והקונצרטים הפומביים ממשיכים להיות נחלת המוסיקה הקלאסית
כבר במלחמת העולם הראשונה האיצה והתפתחה התקשורת
ה BBC הוקם בבריטניה ב 1922 ומכר המון מקלטי רדיו עד שנת 1933 .
שמאה זו התפתח כל עיניין המדיות והמוסיקה המוקלטת . מהמונוגרף של אדיסון דרך התקליטים והסרט המגנטי במשך המאה לסוף המאה ה20
תקליטים ומדיות שונות התחילו להמכר בעולם באופן גורף של מליונים . והתפתחו באופן רציני דרך כל המדיות המוזכרות וכלה בתקליטאור וכו ..
השידורים וההקלטות החליפו את התווים הכתובים כדרך הפצתם וכבר אין צורך בידכ מוסיקאלי נרחב כדי להנות מהמוסיקה מנוגנת .

מלחינים ויצירותיהם (נבחרים) אשר נכנסו בחייהם וחיו במאה ה 20
ללו – 1823-1892 סימפוניה ספרדית
סן סאנס – 1835-1921 סימפוניה מס 3 " לעוגב"
דבוג'ק – 1841-1904 סימפוניה מס 9 "מן העולם החדש "
מאהלר – 1860-1911- סימפוניה מס 9 , סימפוניה מס 5
סטרווינסקי 1882-1971 פןלחן האביב .

[moti_r]

וואו!!

כל הכבוד אביעד!!!
איזה יופי! ממש מדהים.

האם להתייחס ליצירות שצירפת כהמלצות ליצירות טובות לכניסה לתחום, או שיש יצירות "קלות לעיכול" יותר?

[byrdparis]

הי מוטי
אני עוד ימשיך בחלקים נוספים ...
אני מקווה שכבר מחר יהיה עוד חלק ..
יהיה גם חלק של יצירות "קלות" יותר להתחיל עם כל מיני דברים ואיך להגיע למשהו שיעניין אותנו .
בעקרון הדברים שכתובים ליד המלחינים הם דברים שמאפיינים אותם מאד
לא תמיד זה כזה "קליל" להתחיל איתם

לדעתי אם כבר אתה רוצה להתחיל ולא רוצה "לחכות" לי

הינה כמה דברים מסויימים שאפשר כבר להכנס בהם

הסימפוניה ה 9 של בטהובן
סימפוניה ה 40 של מוצארט
קונצ'רטו לפסנתר של גריג
קונצ'רטו לפסנתר 23 של מוצארט
4 העונות של ויואלדי
סונטה מס 1 של באך
קונצ'רטו לאבוב של מוצארט
קונצ'רטו לכינור של מנדלסון (מדהים! \)

אני יכול להמשיך ככה על פני 100 דפים .
תתחיל נראה אחר כך

[knappertsbusch]

כל הכבוד, אביעד.

אני נאלץ לצערי הרב לומר שישנם המון אי-דיוקים קטנים אשר ייקח יותר משרשור
באינטרנט על מנת להבהיר את כולם. לכן, במקום להתחיל להתפלסף, יש לי הצעה שונה:

אשמח לתרום את הידע שיש לי בצורת הרצאה/הסבר מודגם במידה ויתקיים
מפגש שהמוסיקה הקלאסית במרכזו - אפשר להתרכז ביצירה אחת או בחתך של תקופה מסויימת,
בהתאם לבקשה מוקדמת של הקהל, להנחות בהשוואת ביצועים וכיו"ב.
זה לא קונספט חדש, ויש לא מעט קונצרטים מוסברים כיום, אבל אני חושב
שזה יכול להתפתח למשהו שונה לגמרי במסגרת של קבוצה קטנה ומערכת אדיופילית
שמשמיעה רק הקלטות טובות .

(בחיי, צריך לעשות משהו עם התואר השני הזה מהאקדמיה )

[byrdparis]

הי .

אמנם אתה צודק בהחלט לגבי אי דיוקים ....אבל שוב הכל בצורה דיי פשטנית
וכוללנית
אני גם לא רציתי לתחיל לתקן וכו ..שוב זה בשביל הרעיון הכללי ותו לא .
זאת לא התזה שלי
ואף אחד לא עושה מזה דוקטורט ... מקווה

מאמרים בהיקף ענקי למוסיקה הקלאסית מצריכים ממני שעות על גבי שעות של עבודה מה שאין לי כל כך והססכמתי לעשות את המאמרים הללו באופן די רגיל בשביל אותם אנשים רק רוצים להתחיל ...


לגבי הממלצה שלך
אני כבר מזמן מזמן דיברתי איתך שנפגש אבל לא יצא לפועל
אני מוכן לכל סשיין כזה עם קבוצות קטנות או גדולות לדבר על מוסיקה וכמובן להשוואות של ביצועים ולדסקס עליהם .

זאת אומרת
any time any where
im there !

כמובן בהחלט נוכל לצרף מוחות כדי להעביר את ההרצאות הללו או מפגשים הללו ביתר קלות ותוכן משולב .

וכן ליצור את הקבוצה המיוחלת למטרה זו .

אביעד

[MartinHSabag]

ואווווו כל הכבוד ! (Y)(Y)

מכיון שאני בור מוחלט בתחום, אני לא יכול לאשש או להפריך את מה שכתוב.
בכל מקרה ההשקעה ראויה לציון.

מה שהייתי מציע הוא, אם תוכלו יחד לכתוב איזה מאמר לעמוד הראשי זה יהיה פנטאסטי.

לגבי המפגשים וההרצאות, פשוט התפרצתם לדלת פתוחה.....מי כמוכם יודע שאני בעד המפגשים הללו.

[oferlaor]

מאמר מהנה ביותר. בעיקר מעניין הרקע הכלכלי והפילוסופי לתנועות השונות.

נראה לי שזה יכול להיות מעניין מאוד לעשות ערב הרצאות ודיונים על מוזיקה קלאסית. אני לא מניח שיהיה קשה מדי למצוא הספקת ציוד ומקום עבור מפגש שכזה.

[moti_r]

יש לי חבר טוב מאוד שלומד ניצוח וקומפוזיציה באקדמיה למוסיקה של ברלין.
יש סיכוי (קלוש) שהוא יהיה בארץ בפסח.
אולי אצליח לרתום אותו להרצאה בנושא ניצוח, יכול להיות מעניין.

[knappertsbusch]

יש לי חבר טוב מאוד שלומד ניצוח וקומפוזיציה באקדמיה למוסיקה של ברלין.
יש סיכוי (קלוש) שהוא יהיה בארץ בפסח.
אולי אצליח לרתום אותו להרצאה בנושא ניצוח, יכול להיות מעניין.

...

למה להרחיק עד ברלין? יש לך מנצח כאן בארץ, בפורום.

אביעד - אתה צודק, אשתדל להתאמץ קצת יותר להיפגש לקראת אפריל.

[moti_r]

קנפר אתה מנצח?
אם כך אתם אולי מכירים...

[byrdparis]

כן מוטי ידידנו כאן מנצח
תואר שני מהאקדמיה למוסיקה ...כבוד הוא לנו

יהיה קצת קשה באפריל אבל אולי נצליח לארגן משהו (אני מתחתן ב 19 לאפריל)
נראה אולי לפני או אחרי ...
אני אולי חושב לעשות איזה יום הולדת (יש לי ב 11 באפריל) אצלי במרפסת קצת "על האש" ויין ... מוסיקה יהיה קצת קשה בהאזנה קריטית אבל אולי נוכל להפגש כמה וכמה מהפורום ..
לפחות להכרה ולהמשיך משם להתכנסויות יותר פרודקטיביות מוסיקאלית ..

שוב הכל בתכינון נראה מה יצא לפועל .

אביעד

[moti_r]

קודם כל - מזל טוב !

[oferlaor]

מזל טוב?

מי יהיה ה-DJ בחתונה (אני רק יכול לדמיין איזו הפקה זו הולכת להיות...)?

[moco]

כל הכבוד !!!
עדיין לא הבנתי איך ניתן (אם ניתן) להגדיר מוזיקה קלאסית, אם לא מתיחסים ליצירה ידועה ספציפית אלא רק לסגנון.
ההגדרה "מוזיקה אומנותית" לא נראית לי כי כל מוזיקה היא כזו. זו פחות או יותר ההגדרה של מוזיקה שאתה נתת כקונטרה לעופר באחד השרשורים האחרונים.
יש הרבה סגנונות קלאסיים ויש הרבה לא קלאסיים.
אם ישמיעו לך מוזיקה, על סמך מה תגדיר אותה כקלאסית או לא. האם הקריטריון הבא יעבוד: אם כלי הנגינה מערביים ואם זה לא ג'אז ולא רוק ולא <כל סגנון אחר שניתן לתת לו שם> וזה גם לא שיר של כמה דקות אז נשאר שזה לקלאסי.
אני מנחש שמה שהצעתי הוא לא נכון, אך זה כדי לגרות אותך להמציא הגדרה מילולית אחרת.

[byrdparis]

הי לך

כפי שכבר ניסיתי להסביר לידידי המלומד קלאפר ...
רב המאמרים הם כוללנים ומאד שטחיים
אפשר לכתוב וכבר כתבו אלפי אם לא יותר ספרים על המוסיקה הקלאסית ותוכניה הרבים .
שים לב לכל הפסקה שאני מתאר את "המוסיקה הקלאסית" הפסקה באה לתת תאור די כולל לתפיסה ותו לא .
אפילו לא התחלתי להכנס לפרשנויות של המושג "מוסיקה קלאסית "

עכשיו בנימה קצת יותר אישית :
אני עומל וכותב המון בקשר להצעה שאחד מחברי הפורום הציע , וכן עוד המון על דברים משלי .
אני עובד ב2 עבודות בחיים ומידי פעם מתפנה לעיסוקיי הפרטיים .
כמו כן מנהל את הפורום הזה .. ומנסה לשמור על קצב , ותוכן ...

קצת קשה לי האמת לקבל "דגשים" מאנשים שרק קוראים ומנסים "לאתגר" אותי לאיכויות שונות או לדברים ספציפיים .
אין לי שום בעיה שאתם רושמים את מחשבותיכם נהפוכו אני מרוצה מזה מאד !
תמיד ארצה להשתפר ולרשום עוד תוכן שיבוא על סיפוקם של אנשים רבים יותר .
אבל בקשה אישית לי: חישבו על הנאמר בהודעתכם תרם הקשת האנטר .

אולי אני נשמע רגיש אבל הרגשתי קצת נפגעה .
והיה לי חשוב להעלות את זה על דפי הפורום .

תודה לכולכם על התגובות החמות ועל הביקורות הבונות ...
בקרוב שאר חלקי המאמר ..

אביעד

[moco]

אני חייב להגיד שאני קצת המום .
הדבר האחרון שעלה במוחי שכתבתי את שאלתי זה שמישהו יכול להיפגע. לא הייתה פה אף שום כוונה לאתגר ובטח לא לבקר.
שתבין מאיפה אני בא, יש לי לצערי חור בהשכלה בכל הנוגע למוזיקה, למרות שאני אוהב להאזין להרבה דברים.
יש לי הרגשה שאני יודע להגיד על משהו שהוא קלאסי או לא ואין לי מושג איך אני עושה את זה.
בגלל זה העליתי את השאלה. ברור לי שבמאמר קצר כזה אתה לא יכול ולא מתכוון להתעמק אך חשבתי ששאלתי מענינת ויכולה לגרום לשיחה מענינת. אם טעיתי בכך, עמך הסליחה.

[byrdparis]

התגובה שלי לא היית ספציפית אליך משה .
אני מאמין שהכוונה שלך לא היית נגדי אלה תמימה לגמרי ..
ראה גם מה שכתבתי .

לדעתי העלת פה תהיה דיי יפה שאני ורבים כמותי שמלמדים מוסיקה חושבים עליה ועוד על הגדרות רבות נוספות ...
נראה לי שזה באמת יכול להיות דיון יפה .

שוב הכל בסדר ביננו
שיהיה המשך יום טוב .
אביעד

[MartinHSabag]

אביעד, מברוק !

מהר מהר לשדרג לפני.....

[byrdparis]

PART 3


בפרק זה נכיר את הכלים המשתתפים ביצירות הקלאסיות למינהם .

במוסיקה הקלאסית יש מגוון עצום של כלים שמרכיבים את התזמורת הסימפונית , ההרכב הקמרי וכו ..
כלים אלו התחילו להתפתח כבר בתחילת שנת 1100 ובכל שחלף הזמן התפתחו יותר ויותר לפי התקופה , הארץ שבה הומצא , והמוסיקה שלשמה נבנו.
לפני המאה ה 12 הכנסיה הקטולית שלטה כמעט בכל המוסיקה הרשמית באירופה .
הכנסיה קבעה שבמוסיקה תושר אך ורק עם עוגב ובלי כלים נוספים בכלל .
עלית המוסיקה הכלית עלתה רק שחדרו אליה הכלים מהמזרח התיכון לאחר כיבוש המוסלמי מספרד במאה ה 8 ואחר כך במסעי הצלב במאות ה 12 וה 13 .
מלחינים רבים החלו להשתמש בכלי נגינה כדי להחליף או להכפיל את הקול האנושי במוסיקה .
בוני הכלים החליפו את מימדיהם וצורתם החיצונית והפנימית של הכלים כדי להגיע למנעדים וצלילים מבס ועד סופרן .
עם חלוף המאות הביקוש לכלים טובים יותר שיתמזגו באופן טוב יותר ועדין יותר הלך וגבר .
בוני הכלים כגון אנטוניו סטראדיוארי התחרו על התהילה אפילו מול המלחינים עצמם .


המשפחות השונות :

כלי מיתר- קשת .

משפחת הוויול .

משפחה זו התחילה את דרכה בסוף המאה ה 15 באזור ספרד והובאה לאיטליה לאחר מכן בתחילת המאה ה 16 . בזכות הצלילים העדינים והמאנפפים קנו לעצמם הוויולים שם של כלים המתמזגים היטב בהרכבים קאמרים . לימים החליפה את משפחת הוויולות משפחת הכינורות שהיו בעלי הבעה חזקה יותר .
ישנם סוגים רבים של וויול כגון ויולה בס (ויולה דה גמבה) שניגנו עמה במאונך בין רגלי הנגן ולא באופן הרגיל כפי שהיה נהוג בוויול הרגיל .

משפחת הבריטון :
שיחק משחק דיי שולי במוסיקה ולא נכביר עליו במילים
נוכל להגיד שהתפתח ממשפחת הוויול ולא היה מוכר בכלל מחוץ לאוסטריה ודרום גרמניה .
יוזף היידן הביא את הבריטון לנק שיא כאשר כתב 175 יצירות לכלי זה עבור פטרונו .


משפחת הכינורות :
פיתוחה של משפחה זו היה לניצחון לאמנות בניית הכלים . הכינור ניחן בטווח חסר תקדים של אפשרויות הבעה , עוצמה ונואנסים . שימש מקור השראה למוסיקה גדולה ולמבצעים ענקיים .
ערש בניית הכינור נשארה המרכז העיקרי של האמנות עד המאה ה 18 בייחוד בזמנה של משפחת "אמאטי" מקרמונה באיטליה .

הכלים המשתמשים בהם כיום בתזמורת במשפחות אלה :

"כינורות"- 1600 בקירוב ואילך
"וויולה"-1600 בקירוב ואילך
"צ'לו"- 1600- בקירוב ואילך
"קונטרבס"- 1600 בקירוב ואילך

מיתרים כלי פריטה :

גיטרה
המשפחה התפתחה כשושלת שהתפצלה ממשפחת הלאוטה ונבדלה מהן בגבה השטוח ובצדדיה הקעורים
ככלי מיתר. הגיטרה עם חלוף המאות היית לכלי הרשמי של ספרד והפופולאריות שלה גדלה במאות ה
17 וה 18 . בין השאר היא היית קלה יותר לנגינה מאחותה הלאוטה .


משפחת הנבל :
אפשר להתחקות אחר ההסיטוריה הארוכה של כלי זה עוד לימיו של דויד המלך דרך איורים מארצות שונות בעולם. מהמאה ה 11 ואילך מופיעות גרסאות מעודכנות יותר של הנבל .
במאה ה 12 התפשט הנבל מאירלנד ווילס לאירופה וקנה לעצמו מעמד חשוב בקרב הטרוואדורים ..

הכלים המשתמשים בהם כיום בתזמורת במשפחות אלה

"גיטרה"- 1700 בקירוב ואילך
"נבל משולש "

מיתרים כלי פריטה והקשה .

משפחת הצ'מבלו :
העדות הקדומה ביותר לכלי זה הופיעה בעיטור על מזבח בשנת 1452 שיפורים הוכנסו לכלי בסביבות שנת 1500 הוסיפו לו עוצמה והגדילו לו את הפופולאריות .
נגינת הכלי מגביל את גוון הצלילים שהוא יכול להפיק, שלוחצים על קליד מסוים הוא מרים יתד עץ והמפרט המחובר אליה פורט על המיתר . עם זאת הצליל הנקי המותקף והמדוייק התחבב מאד עיי המלחינים באותה התקופה . אפשר לשמוע את עבודת הצ'מבלו רבות בתקופתו של באף הנדל ויואלי וכדומה .
בסביבות המאה ה 18 התעוררה התענינות רבה לכלי זה וההתפתחות ממנו היית לכיוון הפסנתר המודרני .

הכלים המשתמשים בהם כיום בתזמורת במשפחות אלה

"צ'מבלו " מופיע המון בקונצרטים מהתקופה .
"פסנתר כנף"- 1800 בקירוב ואילך .


כלי נשיפה :

כלי נשיפה מעץ :
ישנה החלילית שמקורה המשוער הוא מאיטליה מהמאה ה 14 , חלילים בגדלים שונים שנבנו בצורה כזו השפיעו רבות על עומק הצליל וגווניה שהכלי מפיק .
מנגנים בהם עיי נשיפה מעל נקב בדומה להפקת צליל מבקבוק .
חליל הצד היה לצורה התקנית באירופה אך קולו היה גס בהשוואה לחליל שקולו ערב הרבה יותר בזמנו .
מהמאה ה 18 תפס את מקומו של החלילית החליל והכלי נסג אט אט .
עוד במשפחה זו יש את משפחת האבוב שהתפתח במאה ה 17 והא אחד מכלי הנשיפה הראשון שתפס מקום קבוע בתזמורת .

כלי נשיפה ממתכת .:
כלים בצורת קנה שצלילם היה מופק מרטט שפתיהם של הנגנים היו קימיים משחר ההסטוריה .
הקרן והחצוצרה היו פעם קרניים של חיות שונות .
בסוף המאה ה 17 וה 18 השתמשו במשפחה זו ביחוד במוסיקה טקסית וצבאית .
כלים אלה התפתחו באופן מדהים ונגנים רבים הגיעו ליכולות וירטואוזים עמם בתזמורת .


הכלים המשתמשים בהם כיום בתזמורת במשפחות אלה
עץ :
"חלילית " – בגדלים שונים
"אבוב" – 1750 בקירוב ואיל
"קרן אנגלית"- 1750 בקירוב ואיל
"בסון" -1750 בקירוב ואילך

מתכת-
"חצוצרה" – 1300 -1750
"קרן" – 1100 -1700
"טרומבון" – 1790
"קלרינת "– 1857
"טובה" – 1850

כלי הקשה :
מלחינים רבים מאז ועד היום משתמשים בכלי הקשה רביפ מתופי הטימפני הגדולים כלה בתופי דוד מצלתיים ועד למשולש כדי ליצור אוירה צבאית טקסית או להוסיץ צלילים :טבעים" ליצירה .

הכלים המשתמשים בהם כיום בתזמורת במשפחות אלה

כלי הקשה
"טימפני" – 1650
"מצלתיים"- 1100
"קסילופון" – 1875
"טמבורין" -1100
"תוף דוד" – 1600

כלי נשיפה בעלי מקלדת :

"עוגב ."