(Multi Dimensional Audio) = אודיו רב מימדי
מאחר ובחודש הבא DTS עומדים להכריז באופן רישמי על הקידוד החדש DTS-X וכנראה שבין החודשים מאי וספטמבר
כמעט כל היצרנים יצאו עם מכשירים חדשים שיכילו לפחות 2 מהפורמטים החדשים [והפעם זה יכלול גם את יצרני ה- HI-END]
אז אולי כמה נתונים ומה זה אומר לגבי הצרכנים.
נכון להיום צפיתי ביותר מ 10 סרטים של DOLBY ATMOS בקולנוע. וב 4 סרטים של AURO 3D בקולנוע. בנוסף צפיתי
ב 4 סרטים של DA ב 3 מערכות שונות של קולנוע בייתי בהרכב רמקולים שונים. ורק סרט אחד של A-3D בקולנוע בייתי.
ולדעתי קיים הבדל בחווית הצפיה לפי הסרט המוקרן [פעולה-הרפתקאות-או כבד בדיבורים] כך שמי שרוצה להתנסות כדאי מאוד לנסות כמה סרטים שונים.
[לפני כשנה צפיתי בהדגמה של DTS-X אבל לא ידוע אם הקידוד הזה הוא הקידוד החדש שיוכרז]
הטוב - הרע - והמכוער .
הטוב=קידודים ומפענחים חדשים אשר כאשר מיושמים בדרך הנכונה יכולים להעצים את החוויה בהרבה מעל ומעבר למה שקיים היום.
הרע=הוצאה כספית לא קטנה כדי לקבל מערכת טובה . והרבה כאב ראש עד לישום.
המכוער=מאחר ורוב המערכות ממוקמות בחדר המגורים ללא ספק התקנת רמקולים בתיקרה לא תוסיף ליופי של החדר והסכמת ההנהלה למי שיש היא כמובן בספק. בעלי חדר קולנוע יעודי כנראה לא סובלים מהנושא.
רק תשובה/הבהרה לשאלה שנשאלה בשירשור אחר לגבי הגבול במספר הרמקולים. זה ברור שכל אחד קובע לעצמו את הגבול לפי אפשרויות. יכולות. מגבלות. והציפיות מהמערכת. מה שכנראה לא הובן זה שלא באמת קיים קידוד
של 11.1 מה שכן קיים זה פיענוח מטריקס אשר מוציא יש מאיין . כמו ב YAMAHA לוקחים 7.1 מבצעים במעבד משחק של אלגוריטמים ומקבלים 9.1 או 11.1 באותה הדרך אפשר לשרשר גם 20.1 אבל זה לא קידוד אמיתי ולא משהו שהוקלט וקודד לפסקול של הסרט.
מה שחשוב בפורמטים החדשים זה לא מספר הרמקולים אלה מספר הערוצים המוקלטים ומקודדים לתוך פס הקול של הסרט.
עובדה נוספת היא שכדי להשתמש בפורמטים החדשים אין באמת צורך להגדיל את מספר הרמקולים. 7.1 = 5.1.2 אבל
מיקום הרמקולים הוא שונה.
אני מניח שתמיד יהיו ספקנים בכדאיות של פורמט חדש במיוחד אם זה מצריך שינוי ברכיבים והוצאה כספית. זה היה המצב כשיצא DPL-AC3 לקולנוע הבייתי היו אלה שטענו שזה מיותר וסטריאו זה מספיק בהחלט. ואף אחד לא באמת
זקוק לרמקול סנטר. וזה למרות שכ 50% מהמידע בפסקול מגיע מהסנטר.
גם התוספת והמעבר מ 5.1 ל 7.1 התקבלו בספקנות לגבי תרומתם של הערוצים הנוספים.
אבל אני חושב שכיום כל בעלי מערכות הקולנוע הבייתיות מודעים ליכולות המערכת ואין הרבה שיחשבו ליצפות בסרט ללא השימוש במערכת.
[אחרת לא היו בפורום כל כך הרבה חברים כאשר רובם מנסים להגיע ל SETT UP המושלם מבחינתם.]
קיימים הבדלים בין הפורמטים החדשים כשהחשוב בניהם זה שהם מבוססים על הקלטה וקידוד שונים. DA ו DX מבוססים על OBJECT BASED ואילו 3D מבוסס על ערוצים כמו בפורמט העכשווי.
הפורמט של 3D מגיע עם 11.1 או 13.1 ערוצים.אבל הם לוקחים את פס הקול המקורי של 7.1 מפרקים אותו
ומקליטים מחדש את פס הקול לפי קידוד יחודי להם. בסרטים אשר בהם פס הקול מוקלט מראש עם הפורמט שלהם
אין להם את הבעיה של הקלטה חוזרת.
DA וכנראה גם DX מגיעים לקולנוע הבייתי עם קידוד ל 34 ערוצים כאשר המעבדים ברסיבר/פרוססור מסוגלים להחליט
בכמה מהם להשתמש לפי מספר הרמקולים שהוגדרו לשימוש במערכת ובנוסף מפנים כל צליל למיקום יעודי בחלל החדר עד ל 128 צלילים/OBJECTS בכל רגע נתון.
כל זה נעשה ע"י DATABASE שמאוכסן בזכרון המעבד ושונה לכל סרט וסרט .
זאת הסיבה שהמכשירים החדשים חייבים מעבדים וזכרונות חזקים ומהירים הרבה הרבה יותר מהדגמים הקודמים. וזאת גם אחת הסיבות שיצרני ה HI END החליטו להמתין גם ל DTS כדי להבין מה באמת להתקין במכשירים כדי שיעבדו
בלי בעיות עם כל הפורמטים החדשים. כאשר גובים מלקוחות 5.000$-25.000$ חייבים לספק את הסחורה.
כרגע DTS עדיין לא פרסמו את מיקום הרמקולים הדרוש לשימוש בקידוד שלהם. וכרגע מיקום הרמקולים זאת המגבלה
הרצינית ביותר למערכת הבייתית. כבר ידוע וברור ש DA ו 3D משתמשים במיקום שונה לרמקולים העליונים. ולפני שנה DX השתמשו גם הם במיקום שונה מהאחרים.
כך שכרגע המשתמש הבייתי נמצא בבעיה כיוון שברור לכולם שללא גרסה אחידה למיקום הרמקולים המכירות יסבלו
והמשתמש הבייתי יהיה חייב להחליט מה הקידוד המועדף עליו או איזו פשרה הוא מוכן לעשות בהתקנת הרמקולים
כדי להיות מסוגל להשתמש בכל הפורמטים.
בהתקנות הבייתיות שבדקתי/השתמשתי התנסיתי ב 5.1.2 - 5.1.4 - 7.1.4 - 7.2.6 לרמקולים עליונים
ו 5.1.4 - 7.1.4 עם רמקוליי ATMOS יעודיים . [אשר מקרינים לתיקרה]
חד משמעית [לפחות עבורי] כל מי שיכול אז אך ורק רמקולים בתיקרה. האיכות של הצלילים והחוויה המקיפה ללא השוואה בכלל.
למי שאין ברירה זה סיפור אחר [חלק מהמגבלות] אבל גם כאן עם רמקולים יעודיים טובים עדיין החוויה טובה מאוד [כמובן תלוי בסרט]
אחד הדברים החשובים ביותר עבור כל מי שיחליט לרכוש רסיבר/פרוססור חדש לעבודה עם הפורמטים החדשים זה
מספר רב ככל האפשר של PREOUT לערוצי ה SURROUND כדי לאפשר הגברה נוספת לפי הצורך ואפשרות להוספת רמקולים עליונים.
בהשוואה בין הפורמטים ה OBJECT BASED נשמע [כמובן לאוזני] יותר ריאלי/אמיתי ומקיף בדרך יותר נכונה בעיקר
במסגרת ה 7.2.6 בחדר יעודי בינוני+ בחדר יותר קטן גם ה 7.2.4 נשמע מצוין . המכשירים ששמעתי היו הפרוססור
החדש של מרנץ AV7702 ורסיבר הדגל של אונקיו NR 3030. גולת הכותרת היתה הפרוססור של TRINNOV ה
ALTITUDE 32 עם אפשרות לנגן את כל הפורמטים החדשים ו 32 ערוצים של אודיו המכשיר נשמע מעולה אבל אין פלא במחיר של מעל ל 20.000$
מערכות הרמקולים היו של RBH ושל JBL SYNTHESIS קשה לתאר את האיכות המעולה של 2 המערכות. במקום
הותקנו 12רמקולים בתיקרה אשר ניתנים להפעלה מ-2 ל- 12 רמקולים לפי רצון הלקוחות. 6 רמקולים היו בנויים בתוך התיקרה ו 6 חיצוניים עם מתלים מיוחדים לאלה שלא רוצים/יכולים להתקין פנימי. ההגברה היתה של ROTEL ושל
CROWN . והאונקיו עבד עם החדשים של GOLDENEAR .
כל מערכת עבדה עם 2 סאבים. RBH SX 1212 ו 2 סאבים קולנועיים של JBL [סאב של בתי קולנוע]
ד.א. המלצה לכל מי שרוצה לדעת איך HORN TWEETER טוב באמת נשמע. אתם חייבים להאזין ל JBL .
גם ה RBH וגם ה JBL עבדו כ LCR מלפנים אבל גם השתמשו באותם רמקולים לכל ה 7.2 . המסך היה TRANSPARENT והרמקולים הקידמיים עמדו מאחוריו.
אחד הסרטים בהם צפינו היה GRAVITY ראיתי אותו בקולנוע ב ATMOS והיה מדהים . אבל הדבר המפתיע היה
כשהתברר שבהתקנה טובה באמת המערכות הללו [כן הם יקרות] נשמעו אפילו יותר טוב מהקולנוע. יתכן והחלל
הקטן יותר הדגיש כל צליל וכל אפקט הכי קטן כך שזה הגיע מכל הכיוונים בצורה אחידה. בנוסף הכיול נעשה בעזרת ה
TRINNOVEשנחשבת כמערכת הכיול הטובה ביותר כיום והתוצאה הצדיקה את המוניטין.
נכון לעכשיו המשתמש הביתי אפילו אם הוא רוכש רסיבר/פרוססור חדשים שיכולים לפענח את 3 הפורמטים חייב להחליט איך הוא מעדיף
להחליט איך למקם/להתקין את העליונים כיוון שהם לא תואמים אחד את השני וזה ברור לפחות בין ATMOS ו AURO 3D . באשר ל DTS-X כנראה שיהיה דומה מאוד ל ATMOS או לפחות קרובים לפשרה בהתקנה.
האמת היא ש DTS ניסו במשך השנתיים האחרונות לשכנע את כל התעשיה לתמוך בקידוד אחיד והתקנה אחידה אבל זה לא עבד.
למרות שהקידוד של DTS ושל DOLBY דומים הקידוד של DTS הוא קוד פתוח. כאשר כל אחד יכול לכאורה לבנות
לעצמו מפענח משלו לקוד. גם ל DOLBY וגם ל AURO 3D יש מספר גדול של פטנטים רשומים לקוד והם אף פעם לא יסכימו לפתוח אותם.
בנוסף כיום רק DTS [וכנראה הצרכנים] עומדים להרוויח מקידוד אחיד . היות וקידוד אחיד של הפורמט הוא לא רק
לקולנוע בייתי אלה גם לקולנוע מסחרי זה יתן ל DTS דריכת רגל בבתי הקולנוע מבלי להשקיע את המיליונים שהאחרות השקיעו.
קידוד אחיד בקולנוע אומר שבעלי הקולנוע יוכלו להחליט איזה פורמט לנגן בלי שום קשר למערכות המותקנות בבית הקולנוע. DTS כבר הסכימו להתחייב ולשלם אחוזים על כל אולם קולנוע אבל האחרות ובמיוחד DOLBY אשר למעלה
מ 70% מבתי הקולנוע בעולם משתמשים בציוד שלה לא מוכנות לכך.
זאת הסיבה שכרגע נוצר חוסר וודאות לגבי ההתקנה של העליונים בקולנוע בייתי.
נקווה שבחודש הבא DTS יכריזו על מיקום דומה למיקום של ATMOS וזה יפתור חלק גדול מהבעיה. בהדגמה בחודש
שעבר ב CES בווגאס DTS התקינו מספר גדול של רמקולים בתיקרה אבל לא כולם באמת היו פעילים כדי להסוות את המיקום האמיתי. כך שכרגע אין מידע נוסף.
לדעתי לאחר כל הנסיונות וההאזנות למערכות השונות כל מי שיכול מסוגל ומתאפשר לו לבצע התקנה טובה . הדבר
כדאי מאוד זה לא גימיק וזה לא הולך להעלם. זה כאן כדי להישאר . [זה הדור הבא לקולנוע הבייתי]
כל ההדגמות של הקולנוע הבייתי נעשו בחנויות מתמחות ב FT'LAUDERDALE וב MIAMI ב FLORIDA .
הסרטים בקולנוע ניצפו בארצות הברית . באירופה . ובהונג קונג . [כמובן בבתי קולנוע יעודיים]
כמה דוגמאות להתקנות אפשריות ולהבדלים בין הפורמטים.
קישורים לרמקולים.
http://rbhsound.com/index.php
http://www.jblsynthesis.com/Products/Details/255
http://www.jblsynthesis.com/
