מקרן Seeing is Believing – Sony VPL-VW520ES

לא יאומן, אבל כבר מדובר בדור רביעי של מקרני 4K מבית Sony! החברה בחרה ולדעתי בצדק מוחלט, לוותר על כל מיני טריקים אופטיים של הזזת פיקסלים כדי לשחרר מקרני ביניים שחצי מותאמים ל 4K וכבר מההתחלה השתמשה בפנלים ברזולוציית 4K מלאה (לא מדובר ב-UHD, אלא ב-4K מלא: 4069 על 2160, הפורמט הקולנועי).

לעומת ה- 300 שבדקנו בשנה שעברה (והדגם שמחליפו, ה- 320), הSony VPL-VW520 הוא מקרן שכולל את מרכיב הצמצם הדינמי שמקפיץ את הקונטרסט שלו ל 300,000:1. בדגם הזה אנחנו זוכים לבונוס חשוב נוסף והוא תמיכה ב HDR ובנוסף שדרוג של הנורה בכל ליין המקרנים, לנורה שמחזיקה כ-6000 שעות במצב חיסכון.

המקרן מגיע במארז שונה לחלוטין מדגמי ה FHD של Sony. זהו מארז אליפטי גדול וכבד משמעותית (בכל זאת, צריך להכיל את כל המערכת האופטית ל- 4K) עם עיצוב מודרני מאוד וסקסי ביותר. Sony נענתה לבקשת קהל חובבי ה- 4K ושחררה את כל הדור הנוכחי של המקרנים בשחור פיאנו ולבן פנינה מאט. הדגם שקיבלנו היה בצבע החדש, שנראה מצוין ומודרני. אהבתי את החספוס על הפלסטיק שמונע החזרי אור בחדר חשוך. הבנייה היא ברמה גבוהה מאוד. ההבדל מהדור הקודם היא במילימטר אחד תוספת לגובה המקרן.

בחזית המקרן במרכז, נמצא מכלול העדשה. מדובר במערכת חשמלית לחלוטין, החל מהזום והפוקוס וכלה בצידוד העדשה (85 אחוז בציר האנכי ו 31 אחוז בציר האופקי). זום העדשה הוא 2.06 וזו ללא ספק המערכת המוצלחת ביותר מסוג זה שבדקנו נכון להיום. למקרן 6 זיכרונות עדשה שניתן לקשר אוטומטית לפי התוכן המוקרן, כלומר הזום ישתנה בהתאם לתוכן המוקרן (16:9, 1:1.78, 4K מלא וכולי). משני צידי העדשה נמצאים פתחי יציאת האוורור של המקרן.

בדור הזה חל שיפור ברעש הבוקע מהמאוורר של המקרן. במצב תאורה נמוך, גם ממרחק קצר המקרן שקט למדי, אבל במצב בהירות גבוה, בהחלט ניתן לשמוע את האוורור.

מצד שמאל של העדשה נמצא אחד משני חיישני ה IR לשלט הרחוק.

בצידו הימני של המקרן נמצא פנל החיבורים שכולל 2 כניסות HDMI בדגם 2.0 שבכניסה השניה בלבד יש תמיכה ב HDCP 2.2. שתי כניסות ה HDMI תומכות ברזולוצית 4K מלאה 4096X2160 וכמובן 3840X2160 (מכפלה של FHD, או מה שנקרא UHD) בתדר של 60 תמונות לשנייה, אבל כדאי לשים לב – מדובר בתמיכה רק ב 8 ביט ו Chroma Subsampling של 4:2:0, כלומר אין תמיכה ב 4:4:2 ובטח לא 4:4:4. מבחינה טכנית, זה מכסה את מה שזמין כיום, אבל ככל הנראה יש כאן מגבלה שתפריע בשנים הקרובות ככל שתכנים וציוד 4K הופך לפופולרי יותר.

כניסת רשת לשליטה על המקרן דרך דפדפן אינטרנט, כניסת USB לצורך עדכון פשוט של קושחת המקרן, כניסת RS-232 לחיבור למערכות בית חכם של Crestron או Control4 ושני טריגרים 12 וולט שמאפשר שליטה על פתיחה וסגירה של מסך.

בצידו השמאלי של המקרן נמצא פנל שליטה סטנדרטי הכולל כפתורים לכיבוי/הדלקה של המקרן, בחירת כניסת וידאו, כניסה לתפריט המקרן, לחיץ 4 כיוונים ואשרור, וכפתור לכיוון העדשה (לחיצה אחת, שינוי פוקוס, לחיצה שניה, שינוי זום, לחיצה שלישית צידוד העדשה)

בחלקו האחורי של המקרן, פלאג כניסת חשמל, חיישן IR אחורי לשלט ופתח כניסת האוויר לקירור הנורה.

בחלקו העליון של המקרן יש מכסה נורה גדול במיוחד. בפנים נמצא משדר RF לסנכרון משקפי תלת ממד.
2 נוריות בקרה נמצאות בחלקו הקדמי של המקרן.

בתחתית המקרן נמצאות 2 רגליות טלסקופיות להקלה על התקנה על משטח לא מאוזן או כדי להגביה את המקרן.

השלט הוא אותו שלט מוכר ונוח של Sony במקרנים מדורות קודמים. הוא ארוך, מרווח ומרגיש נוח ביד. בלחיצת כפתור פינתי (שזוהר בחושך), כפתוריו יאירו מאחור בצבע כחול. הוא מכיל גישה ישירה לכל הפונקציות החשובות של המקרן, מה שחוסך הרבה חיפושים בתפריטים. ישנה אפשרות בלחיצת כפתור לגשת לכל תשעת מצבי התמונה (שאחד מהם הוא העדפת המשתמש), גישה ישירה לתפריט התלת מימד, החלקת התמונה, הצמצם, טמפרטורת צבע, גאמא ועוד ועוד. הבהירות, הניגודיות והחדות זכו ללחיצים דו כיווניים וגם מכלול העדשה זכה לשלושה כפתורים עבור הזום, פוקוס והצידוד.

גם השנה המקרן אינו מסופק עם משקפי תלת מימד אבל לשמחתנו מעכשיו, מקרני Sony החדשים תומכים בתקן RF (מה שאומר שאין הפרעות אינפרא אדום בחדר בזמן הקרנה בתלת מימד). חברת Sony חברה ביוזמה לתקן אחיד למשקפי תלת מימד, לכן משקפיים של חברות רבות כמו אפסון, פנסוניק, סמסונג ועוד יעבדו עם המקרן. לצורך הבדיקה השתמשנו במשקפי RF של סמסונג שהסתנכרנו ללא כל קושי עם המקרן.

גם בסדרת ה 4K, Sony בחרה להשתמש בתפריטים הרגילים שאליהם הורגלנו בדורות קודמים. התפריטים עצמם ברזולוציית FHD, כך שהם מרגישים מפוקסלים, אבל אין לכך קשר למקרן עצמו, אלא רק לממשק המשתמש. כמובן שיש תוספות לא קטנות של פיצ'רים חביבים בתפריטים השונים, אבל המבנה זהה למודלים מדורות קודמים.

(קיצור של High Dynamic Range Imaging בתרגום חופשי: יצירת תמונה בעלת טווח דינאמי רחב)

אחת הבעיות העקרוניות של אמצעי תצוגה הוא שבשנים האחרונות הרזולוציות גדלו והגדלים של המסכים גדלו גם הם. מה לא השתנה? מספר הביטים של התצוגה נותרו כשהיו – 8 ביט לכל צבע. משמעות הדבר היא שאם אנחנו מדברים על גוונים שונים של אותו הצבע, אנחנו נקבל בהכרח מעברים מאוד גסים בין גוונים: מכיוון שיש לנו מאותו צבע רק 256 גוונים (למשל של אפור, או כחול). כאשר הגודל והרזולוציה היו נמוכים, היה אפשר להתעלם מהתופעה, אך כשאנחנו גם מדברים על הרחבת ה-gamut של הצבע, אנחנו מדברים על תופעה שממש מפריעה לאיכות התמונה.

נוסיף על כך את העובדה שבמסכי LED, אמצעי התצוגה הפופולרי ביותר כיום, המסכים צריכים לנחש את עוצמת האור של כל איזור LED, מכיוון שאין לה מידע נוסף, וקיבלנו הזדמנות לשיפור איכות התמונה בעזרת Metadata נוסף.

בתחום הצילום משיגים HDR על ידי צילום של אותו התוכן בכמה תנאי תאורה וחיבורם יחד (למשל בחשיפה קצרה, בינונית וקצרה) ובכך ניתן "לכווץ" את כל החשיפות יחדיו.

בוידאו, זו לא אותה התופעה, מצלמות הוידאו הדיגיטליות כיום דינמיות מאוד והחיישנים שלהם מגיעים לתוצאות משמעותית טובות יותר מכפי שהתוכן שאנחנו יכולים לצפות בו כיום. זו גם אינה מגבלה של אמצעי התצוגה, שגם הם כיום מתקדמים ובעלי יכולות דינמיות די משמעותיות, בפרט אם גם נוסיף את יכולות העמעום של ה-LED.

במקרה של מקרנים, הצמצם יקבע על ידי עוצמת האור הכוללת של התמונה – אך גם את זה ניתן לשפר בעזרת הנחיות metadata של HDR. כלומר, במקום שהמקרן ינסה לנחש את מצב הצמצם הוא יכול להשתמש במידע שיקבל מה-HDR בכדי להציב אותו במצב הנכון. קחו סצינה עם רקע של חלל עם הרבה פיצוצים (ע"ע star wars) ובמקום שהצמצם יעבוד קשה בלעבור בין מצב פתוח (הרבה אור) למצב סגור (חלל), הוא יעבור בין המצבים באופן חלק ולפי הצרכים שהגדיר הבמאי!

עם HDR ראוי, אפשר להמשיך ולעבוד עם מספר ביטים מצומצם יותר, מכיוון שאנחנו יכולים להגדיר מה טווח העבודה שלהם. כלומר, אפשר להגדיר ש-8 ביטים של צבע מוקדשים רק לאזור מצומצם של כחולים וכך במקום שנהיה מוגבלים ל-256 גוונים לכל גודל המסך, אנחנו מגדירים אותם רק עבור אזור מאוד מסויים במסך. אם בנוסף לכך גם נגדיל את מספר הביטים, אנחנו כבר לא מוגבלים בכלל באיכות התמונה ומדובר בפיתרון שיהיה הרבה פחות רגיש להגדלת הרזולוציה וגודל המסך.

כדאי לשים לב שהתקן של HDR הוא HDMI 2.0a, כאשר זה תקן מעבר מידע בלבד. כלומר, מה שעדיין התעשייה לא סיימה להגדיר זה את התקנים לאחסון של המידע הזה. חברות כמו דולבי נלחמות על מיצוב תקן האחסון של ה-HDR שלהן על גבי פורמט ה-בלוריי UHD, וככל הנראה שזה גם יהיה התקן המוביל שם. אבל עד שתוכן לא יגיע, כל נושא ה-HDR הוא יחסית אקדמי – אין לנו הרבה חומר לעבוד איתו או לבחון איתו את יכולות ה-HDR של מקרנים ומסכים.

חשוב לציין, כדי להנות מ HDR אמיתי, צריך נגן, מקרן ותוכן ב HDR. Sony הוסיפה למקרן תכונה שנדלקת רק שמנגנים תוכן ב 4K המאפשרת למקרן לשפר בעצמו תוכן ללא מידע HDR.

אני בהחלט לא ממליץ להדליק את התכונה באופן קבוע כי היא עושה כאוס לתמונה. אבל במצב AUTO אפשר בהחלט לחוות שיפור בסצנות כהות.

נתחיל בתכונה הכי מרשימה שיש למקרן הזה (יבוא מהדגמים המתקדמים ביותר של Sony כמו ה 1100), כיול עצמי.

כן, המקרן מסוגל בלחיצת כפתור להביא את עצמו לכיול D65 מעולה. הוא עושה זאת ע"י הקרנה עצמית לחיישן שנמצא במרכז המערכת האופטית של המקרן. התוצאות שמתקבלות מושוות למצב בו המקרן יצא מהיצרן. בסוף תהליך הכיול המקרן מתאפס על המסך, מצדד עצמו בדיוק למרכז התמונה. פשוט מדהים.

את הבדיקה של הכיול עשינו כמו תמיד בSony במצב Reference ש ה Color Space נמצא על מצב REC709.

כאמור, מדובר במקרן 4K מלא, כלומר הרזולוציה הטבעית של הפאנל היא 4096X2160 או יחס של 17:9 – כאשר המקרן משאיר את הפיקסלים בצדדים כבויים. כשמכיילים את העדשה, Sony הוסיפה לנו מסגרות שנוכל להביא את זום העדשה למצב המכסה בדיוק מסך של 16:9 שזה למעשה רוב התכנים בהם נצפה. מה שמשאיר לנו לא מעט פיקסלים שכאמור לא מנוצלים.

בדיקת ה Panel Alignment הייתה כמעט מושלמת כפי שניתן לראות בתמונה. המנגנון הכיול הוא המוכר והטוב, אבל המקרה הזה כמעט ולא היינו צריכים לגעת בכלום.

במצב Reference, כשהנורה במצב Low מדדנו בהירות של 67cd/m2, וטמפרטורת צבע עמדה על קרוב מאוד ל-6500K הנדרשים (סביב 6430K), תוצאה לא רעה בכלל – וגם כפי שניתן לראות די יציבה לאורך טווחי ה-IRE השונים. כשהנורה במצב High, במצב Full Field מדדנו בהירות מדהימה של 143cd/m2.

במצב TV או Cinema Bright נקבל בהירות של 97cd/m2. בהשוואה לSony- 300 שבדקנו לפני כשנה מדובר בשיפורים דרסטיים בבהירות.

במדידת הגאמה, המקרן הוגדר ב-2.4 ונמדד ב-2.45, כך גם ב-2.2 התוצאות היו מדוייקות ועמדו סביב 2.23.

במצב נורה חסכוני שהצמצם הדינאמי פתוח לגמרי לפנל היה קונטרסט נמדד של כ- 15,000:1. זה עדיין לא שחורים מושלמים, אבל הם מעולים.

בדיקות האחידות (uniformity) לא נצפו כל זליגות או החזרי אור מהפינות, לא היו איזורים של Hot spotting ולמקרן לא היתה בעיה אפילו קלה של פינות מוארות. גרף ה-uniformity היה יפה למדי עבור גודל המסך וזוית ההקרנה. כמובן שיש עדיין מקום לשיפור – במרכז התמונה היתה אכן בהירות מעט גבוהה ביחס לפינות, אך לא באופן מורגש או בעייתי.

בתחום הכיול, הכיול האוטומטי הביא אותנו למצב כמעט מושלם כפי שניתן לראות בגראפים. גם ההבדלים שהכיול העצמי עשה ביחס לברירת המחדל היה משמעותי.

בדיקה של REC2020 הראתה שאנחנו עדיין לא שם. צרפנו את גרף ה CIE לראייה. בירוקים המקרן אפילו לא מגיע קרוב ל-DCI P3, כך ש-REC2020 רחוק מאוד ממימוש כאן.

מדידת ה- LAG – הזמן שלוקח מהרגע שיוצא סיגנל HDMI ועד שהוא מופיע על המסך שלנו. מדידה זו משפיעה על שני דברים עיקריים: זמן תגובה עבור משחקי מחשב, והפרשי זמן עבור Audio Lipsync (תופעה שבה הקול והתמונה אינם בדיוק תואמים זה לזה בשל הפרשים בעיבוד וידאו וסאונד). במדידה זו במצב Refrence קיבלנו תוצאה של 131ms כאשר יכולות העיבוד של המסך הופעלו. אולם, כאשר הפעלנו את תכונת ה Input Lag Reduction קיבלנו תוצאה מעולה של 37ms (אמנם לא כמו ה 28ms של הSony 55, אבל עדיין זה מקרן מצויין לגיימינג).

מנגנון ה Motion Flow שתפקידו "להחליק" את התנועה ע"י יצירת תמונה חדשה על בסיס התמונות הקודמות והבאות ברצף והכנסתה בינהם. המטרה היא לייצר תנועה חלקה ותמונה חדה יותר בעת תנועה. זהו ללא צל של ספק המנגנון הטוב ביותר שראיתי נכון להיום, הוא מתפקד בצורה מושלמת בכל סוגי התכנים.

במצב דו מימד יש לו לא פחות מחמישה מצבים, מול שני מצבים בתלת מימד.

מנגנון ה Reality Creation שתפקידו המרכזי לנתח את התמונה ולשפר אותה באספקט של חדות וקונטרסט. המנגנון מתוחכם דיו כדי לזהות אלמנטים שונים בתמונה כמו פנים ולבצע רק להם עיבוד שונה משאר התמונה. במקרן הזה למנגנון חשיבות מרובה כי הוא זה שמבצע את ה Upsacle של תכני FHD ל 4K, הוא עושה את זה נהדר.

למנגנון יש מצב לתכני 4k בתפריט (NORMAL) ומצב לתכנים שצריכים Upscale בתפריט (Resolution). התמונה "תתחדד" ככל שנגדיל את הערך. ההמלצה שלנו היא להשאיר מצב זה על 20.

מצב נוסף: ניקוי רעשים. עליה בערך מנקה את התמונה מרעשים. לא מצאתי צורך במצב זה (לפחות בתכנים שבחנתי).

מנגנון שיפור הקונטרסט נבדק בסצינות קשות בסרט Sin City ונראה שהוא אכן משפר את התמונה ומוסיף פרטים שלא נראים ללא הדלקתו. ההמלצה שלנו למי שרוצה להשתמש במנגנון להפעילו במצב Low או Medium.

חשוב לי לציין, העיבוד תמונה של המקרן הוא כל כך חזק שגם במצבי קיצון, לא ראינו ארטיקפטים משמעותיים, שזה מדהים. אפשר לסייג את המשפט הזה במקרה אחד בלבד שראינו: ההפעלה של תכונת ה HDR לתכנים שאינם HDR ב 4K אכן הוסיפה ארטיפקטים לתמונה.

את תכני ה 4K ראינו בנגן מיוחד של Sony שטעון מראש בתכנים לצרכי תצוגה. הנגן שקיבלנו לא טועם HDR. יכולנו דרך כניסת ה USB של המכשיר לנגן תכנים שהורדנו כמו כן תכנים שצילמנו (כגון צילומי 4K מהרחפן של עפר).

כשאומרים "הלסת נפלה", מתכוונים לתמונה שהמקרן מוציא בתכנים אלה, הפירוט כואב בעיניים, השחורים וה Shadow Details מדהימים. החלקת התמונה עבדה ללא דופי. כך גם מנגנון ה Reality Creation.

צריכים לראות כדי להבין, כי התמונות שצילמנו ממש לא משקפות את יכולות המקרן.

בהקרנה זו בא לידי ביטוי מנגנון ה Reality Creation שבין היתר דואג ל Upscaling של התמונה. כבר בכיולים ראינו שמדובר במנגנון נהדר. המקרן בוודאות נותן תמונה עדיפה על מקרן FHD כמו הSony-55. האופטיקה של המקרן כל כך מוצלחת ובשילוב ה Upscale מקבלים תמונה פשוט מצוינת.

הקונטרסט הגבוה של המקרן בשילוב עם הצמצם הדינאמי נותן שחורים מהטובים שראיתי עד היום וזה ניכר בפרטים בתמונה שפשוט לא נראים במקרנים אחרים

בגלל העדר תכני 4K בתלת מימד, תכני התלת מימד נבדקו ב- FHD.

נתחיל מהסוף. זו תמונת התלת מימד הטובה ביותר שראינו במקרן ואולי בכלל, נכון להיום. גם בסצנות קשות (כמו קסדות של האסטרונאוטים בסרט כוח משיכה) אין טיפת Ghosting. התמונה חלקה לגמרי ללא ארטיפקטם, גמגומים, הבהובים, נצנוצים או מריחות. ממליצים בחום להפעיל את מנגנון ה Motion Flow על Smooth Low אשר יוצר תמונה מרהיבה עם אפס הבהוב.

מערכת הקרנה: 3 פאנלי SXRD בגודל 0.74 אינץ ברזולוציה טבעית של 4096×2160 ונורה מסוג UHP בעלת הספק של 280 וואט.

עוצמת תאורה: 1800 אנסי לומנס.אורך חיי הנורה במצב אקו הוא 6000 שעות.

קונטרסט דינאמי 1:300,000

חיבורים:

• 2 כניסות HDMI בתקן 2.0. לכניסה השנייה גם תמיכה ב HDCP 2.2
• כניסת RS232 לחיבור מערכת בית חכם
• כניסת USB להתקנה קלה של קושחה חדשה
• כניסת רשת לצורך שליטה במקרן דרך דפדפן
• 2 טריגרים של 12 וולט

עדשה: זום/פוקוס חשמלית בזום של 2.06. ציוד העדשה גם הוא חשמלי.

מידות: רוחב 46.4 ס"מ X גובה 20 ס"מ X עומק 49.6 ס"מ.

משקל: 14 ק"ג.

ה מקרן ה 4K השני שיצא לנו לבחון. ללא ספק, הוא שיפור מאוד גדול מהקודם שבחנו. החל מהבהירות, קונטרסט הפאנל, הצמצם הנהדר וכלי ביכולות כיול עצמי שדי הדהימו אותנו.

החדות המתקבלת מתמונה ב 4K פשוט מדהימה, והתמונה בכללותה נהדרת. צבעים חיים, קונטרסט גבוה, Shadow Details מצוינים.

מנגנון ה Reality Creation עושה עבודת Upscaling מצוינת לתכני FHD ולמרות העדר תכני 4K כרגע, עדיין תוכלו להנות מהרזולוציה המוגדלת וזאת בהשוואה למקרן כמו הSony 55 (שנחשב למקרן FHD מצויין).

תלת המימד במקרן היה המרשים ביותר שיצא לי לבחון נכון להיום !

המקרן מומלץ מאוד למי שיכול לעמוד במחיר וזו למעשה הביקורת היחידה שלנו עליו. המחיר !

• עיצוב: 10 – מארז מודרני ויפה בצבע לבן פנינה מאט
• איכות בנייה: 10
• נוחות שימוש והתקנה: 10 – מכלול העדשה הטוב ביותר שבחנתי עד היום, זום רחב של 2.06, מנגנון חשמלי לגמרי ומדויק מאוד. 6 זיכרונות עדשה
• תפריטים: 9 – גם בדור הנוכחי, מדובר בתפריטים סטנדרטיים, שחור לבן, הציון עלה בזכות מנגנון הכיול העצמי שפשוט עובד נהדר.
• איכות תמונה בדו מימד: 10 – התמונה נהדרת, חדה, פאנצ'ית כיאה לפאנל ה SXRD, בזכות הצמצם הדינאמי הקונטרסט וה Shadow Details מרשימים.
• איכות תמונה בתלת מימד: 10 – התלת מימד הטוב ביותר שיצא לי לבדוק נכון להיום.
• שלט: 9.5 – שלט נהדר, נוח ביד, מכיל את כל הפונקציות הנדרשות. מואר באור כחלחל.
• חיבורים: 9, למקרן כל החיבורים הסטנדרטים, יכולות שליטה ממערכות בית חכם, טריגרים וכולי. הציון ירד בכלל שרק כניסת HDMI אחת תומכת ב HDCP 2.2

Sony מציעה מקרן 4K נוסף: גרסה מוחלשת של ה-520 היא ה-320 שאינה כוללת את יכולות ה-HDR, ללא צמצם דינאמי וללא יכולות הכיול העצמי.

מחיר מומלץ לצרכן ל-VW520 הוא: 49,000 ש"ח כולל מע"מ
מחיר מומלץ לצרכן ל-VW320 הוא: 39,000 ש"ח כולל מע"מ

אחריות לפרק זמן של 3 שנים. הנורה מקבלת שנה אחריות או 1000 שעות (המוקדם מבינהם).